無(wú)錫惠山泥人是我國(guó)著名的民間工藝品，相傳已有四百余年的歷史，在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，形成了它自己鮮明的地方風(fēng)格和豐富的技法經(jīng)驗(yàn)。
惠山泥人一般分為兩大類，一類是生產(chǎn)時(shí)采用模印的小泥塑，俗稱“泥粗貨”，如“大阿?！薄靶』ㄒ颉薄袄蠅坌恰薄盎ㄘ垺钡?；一類是不用模子，隨時(shí)用手捏制，又以各種戲曲為其主要題材，所以稱為“手握戲文”，也叫“泥細(xì)貨”。兩類泥人在風(fēng)格上有較大的差別，但又有共同特點(diǎn)，惠山老藝人過(guò)去把這種特點(diǎn)概括為一句話，即“搭搭滿、細(xì)細(xì)減、色色爆”。這一句話，不僅概括了惠山泥人的總的風(fēng)格，同時(shí)也扼要地介紹了它的表現(xiàn)手法。
“搭搭滿”是講惠山泥人造型上的基本特征，要求豐滿、完整，這在一定程度上反映了勞動(dòng)人民喜愛(ài)壯碩、健康形象的美學(xué)心理。“惠山大阿?！蹦嗳司褪且粋€(gè)范例，“大阿?！钡念^、手、腳的比例比實(shí)際的要大些，采用夸張的手法，藝人們巧妙地聯(lián)結(jié)，填滿了“大阿?！鳖^、身段及四肢間的空隙，便“大阿?！钡男蜗鬁喨灰惑w，富有裝飾趣味，惹人喜愛(ài)。
“細(xì)細(xì)減”是講惠山泥人塑造中的表現(xiàn)手法。在泥塑中運(yùn)用減法是很不容易的，要在塑造中減去非本質(zhì)的、繁雜的東西，利用有限的體積，注重變形，突出作者的藝術(shù)想象，使作品更富感染力，就像人們常說(shuō)的，要達(dá)到“短里看長(zhǎng)，小中見(jiàn)大”的藝術(shù)效果。
“色色爆”是指惠山泥人用色的具體方法?；萆侥嗳耸謴?qiáng)調(diào)用色?！氨本褪怯骰萆侥嗳说纳室獑渭?、強(qiáng)烈，明快而和諧。彩塑結(jié)合的表現(xiàn)手法是我國(guó)雕塑藝術(shù)的特點(diǎn)之一，惠山泥人繼承了這個(gè)傳統(tǒng)，又結(jié)合本地的鄉(xiāng)土風(fēng)格，提出了“三分坯子七分畫(huà)”，要求在塑的基礎(chǔ)上靠色彩來(lái)表現(xiàn)，使彩與塑相輔相成。具體做法是大膽使用原色，常用的顏色有大紅、正綠、金黃、云青等色，并在原色上加線、邊和全銀色，注意色彩的協(xié)調(diào)。上色時(shí)做到虛實(shí)相間、相互映輝，忌用晦暗低沉的色調(diào)，其色彩的鮮艷、強(qiáng)烈和勞動(dòng)人民對(duì)色彩的審美觀是完全吻合的，同時(shí)和惠山泥人所表達(dá)的歡樂(lè)氣氛的題材及單純渾厚的造型相一致。由此可見(jiàn)，惠山泥人的用色得當(dāng)就在于“對(duì)比強(qiáng)烈而不觸目，用色艷麗而不媚俗?！?/font>
惠山泥人以它的造型簡(jiǎn)練、品種繁多、構(gòu)思巧妙、形態(tài)可愛(ài)、生活氣息極濃的特點(diǎn)，數(shù)百年來(lái)吸引了古今中外的文人墨客和慕名而至的旅游者，惠山泥人被作為案頭裝飾或饋贈(zèng)親友的禮品至今傳譽(yù)國(guó)內(nèi)外。
惠山近百年來(lái)藝人輩出，為惠山泥塑的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。清末民初，以捏塑花戲聞名于蘇錫一帶的著名藝人丁阿金，他所創(chuàng)作的“教歌”“水斗”“三胖子”等作品特別注意刻畫(huà)面部表情和在典型環(huán)境中的典型動(dòng)作，所以形象逼真，神態(tài)生動(dòng)。同期，與丁阿金齊名的藝人周阿生創(chuàng)作了大型戲劇群像“蟠桃會(huì)”，至今珍藏在市博物院內(nèi)。繼丁、周之后的著名手捏戲文能手有秦仁金、傅潤(rùn)泉、陳桂榮等。傅潤(rùn)泉制作的“貍貓換太子”竟達(dá)十二人之多，人物高達(dá)36厘米，但制作工藝較粗糙，不如丁、周的作品生動(dòng)、細(xì)致。
惠山泥人在清高宗（乾?。r(shí)曾傳入宮廷，還參加過(guò)1910年舉辦的南洋勸業(yè)會(huì)，該會(huì)在研究報(bào)告書(shū)中指出，當(dāng)時(shí)的惠山泥人已達(dá)到形神兼?zhèn)洹⑼鹑羯说乃囆g(shù)造詣。
惠山泥人在上世紀(jì)二十年代有了新的發(fā)展，藝人高標(biāo)首次應(yīng)用石膏模子代替泥模來(lái)制造惠山泥人，他大量吸收古今中外的藝術(shù)手法，將雕塑技藝和傳統(tǒng)捏塑結(jié)合，突破了泥人的傳統(tǒng)制作方法，創(chuàng)造空心搏泥印坯技藝。他先后創(chuàng)作了“將相和”“和平鴿”“抱兔子”“大阿?！钡茸髌?。其中“大阿?！?/span>1977年獲輕工業(yè)部?jī)?yōu)質(zhì)產(chǎn)品獎(jiǎng)。藝人王士泉繼承發(fā)揚(yáng)了京劇臉譜藝術(shù)，塑造了廉頗、焦贊、孟良、姚剛等京劇人物的臉譜，豐富了惠山泥人的制作技術(shù)。此外，藝人周作瑞的“吹風(fēng)爐”，蔣金奎的“花貓”，關(guān)聯(lián)新的“幸福老夫妻”，陳學(xué)照的“春?！钡纫彩钱?dāng)時(shí)受群眾喜愛(ài)的作品。
解放后，泥人創(chuàng)作進(jìn)入了新時(shí)期。在泥人的改革上，有著很大成就。泥人生產(chǎn)從家庭個(gè)體生產(chǎn)發(fā)展至集體生產(chǎn)，作品從單一功能向多功能發(fā)展，從單一品種向多品種發(fā)展。上世紀(jì)六十年代石膏卷筆刀的生產(chǎn)，為惠山泥人石膏制品的發(fā)展增添了生機(jī)。因此，一大批受人歡迎的作品如“百子慶國(guó)慶”“富麗堂皇”“絲路花雨”“老漁翁”“大鬧天宮”“中國(guó)女排”“九獅圖”，各種仕女等紛紛涌現(xiàn)。
惠山泥人石膏制品品種已達(dá)400多種，銷售至60多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，并多次被作為高級(jí)禮品贈(zèng)送給外國(guó)首腦?；萆侥嗳瞬┪镳^成立，一些傳世作品和現(xiàn)代優(yōu)秀作品收藏在內(nèi)，以傳后世。
（圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）
（作者：劉家奎）
（來(lái)源：無(wú)錫史志微信公眾號(hào)）
京公網(wǎng)安備 11010502035271號(hào)